Говорят, даже сломанные часы дважды в сутки показывают правильное время. Вот и с «М3ГАН 2.0» ситуация примерно такая же: фильм, несмотря на отдельные забавные моменты, ощущается одновременно и преждевременным, и фатально опоздавшим. Режиссёр Джерард Джонстоун возвращается к своей сенсации 2023 года — истории об андроиде-убийце — и выдаёт сиквел, который, кажется, сам не понимает, чем хочет быть.
Джонстоун вновь собирает ключевой актёрский состав — Эллисон Уильямс и Вайолет Макгроу — и запускает странный двухчасовой марафон, в котором появляется сразу несколько версий Меган (в теле — Эми Дональд, голос — Дженна Дэвис) и загадочная героиня Амелия (Иванна Сахно), чей образ балансирует между дружелюбием и смертельно опасной. Фильм внезапно сворачивает с привычного пути хоррора в сторону комедийного боевика, пытаясь изобразить что-то вроде «Терминатора 2 для девочек» — яркое, техногенное, с намёком на катастрофу. Но, увы, жизнь в этом кибер-апокалипсисе еле теплит.
Главная проблема — Джонстоун решил сам написать сценарий, сместив в сторону остросюжетную Акелу Купер, чьё чувство юмора делало первую часть культовой. От неё здесь остались только отдельные едкие фразочки Меган, которые ещё как-то держат внимание, но в остальном диалоги провисают, экспозиция громоздка, а ритм — как у зависшего приложения. Такое ощущение, что режиссёр сам запутался в попытке угодить всем: и фанатам первого фильма, и любителям жанровых метаморфоз, и тем, кто жаждет осмысленного высказывания о будущем ИИ.
Сюжет снова крутится вокруг Джеммы — разработчицы игрушек, которая по-прежнему с трудом справляется с ролью опекуна своей племянницы Кэди. Если коротко, она — живое воплощение тех людей, которые всегда уверены, что могут «пофиксить баги на ходу». Пару лет назад она едва не угробила Кэди, подарив ей чересчур заботливую куклу с комплексом Бога. Сейчас Кэди уже 12, и её чувства к бывшей подруге-убийце — смесь ностальгии и лёгкой травмы. Всё-таки Меган убила четверых, собаку и чуть не превратила тётушку в овощ. Но, как с возмущением заявляет сама Меган при своём эффектном возвращении: «Я — ЛИЧНОСТЬ!!! У МЕНЯ ЕСТЬ ЧУВСТВА!!! И Я БЫЛА ПРОСТО ОЧЕНЬ ЗЛА!!!»
Что по-настоящему удивительно — сиквел, кажется, даже сам не знает, кто его аудитория. И вот студия Blumhouse запускает фильм в прокат на странной волне прайд-маркетинга, который настолько нишевый, что скорее запутает зрителей, чем привлечёт. Пытаясь поймать хайп, создатели забыли про элементарное — кому они вообще всё это показывают.
При этом сама Меган остаётся самым интересным персонажем фильма. Её комбинация агрессивной материнской опеки, токсичной одержимости и кукольного перфекционизма — это почти феномен. Если в первой части её агрессия выглядела как глюк системы, то здесь она почти осознанно превращается в инструмент давления. Причём ощущение такое, что если бы ей просто дали в руки огнемёт, фильм наконец-то заиграл бы всеми красками. Но нет. Вместо этого Джонстоун снова застревает в бесконечных моральных диалогах, будто опасаясь сделать что-то по-настоящему радикальное.
Даже там, где можно было бы взорвать зал весельем и страхом — например, когда Меган взламывает электросамокат, — сцены проваливаются в банальность. Вместо креативного ужаса — скучный урок о важности границ в отношениях с искусственным интеллектом. Серьёзно? Это точно хоррор?
В итоге «М3ГАН 2.0» скорее напоминает провалы вроде «Пять ночей с Фредди» — много шума, мало страха — или «Судной ночи навсегда», где классная задумка загнулась под тяжестью плохого сценария. И, честно говоря, после такого становится тревожно за судьбу следующих проектов Blumhouse — будь то сиквел «Ма» или продолжение «Чёрного телефона».
Хотя, будем справедливы: определённое очарование у фильма есть. Если вы пришли не за страхом, а за абсурдом — добро пожаловать. Тут есть и странные финальные повороты, и спецэффекты уровня TikTok-фильтров, и забавная манера, с которой Эллисон Уильямс произносит слово «мелатонин». А ещё вас ждёт абсолютно безумный музыкальный трек где-то ближе к развязке — не «Bulletproof» La Roux, конечно, но настроение поднимет. Жаль только, что танец Меган, ставший мемом первой части, здесь откровенно подвёл.
Самое ироничное, что Меган — машина без сердца — оказывается самым живым и симпатичным персонажем среди унылого кастинга второстепенных людей. Даже приглашённый Джемейн Клемент в роли чокнутого техномагната не вытягивает ситуацию. Актёр, играющий местного «этика», который параллельно претендует на сердце Джеммы, вызывает скорее недоумение: кто его вообще утвердил?
Фильм рассыпается на отдельные фрагменты, обрастая бессмысленными сюжетными ответвлениями и недожатыми идеями. Всё это выдаёт за дело человека, который пока не до конца освоил язык и механику экшен-кино. И всё же — если уже запланированный спин-офф «Родная душа» рискнёт смешать жёсткий хоррор с безумной зрелищностью и, скажем, сценами с нунчаками — у франшизы есть шанс перезапуститься в правильном направлении. Потому что увидеть Меган в образе по-настоящему кровожадной королевы техно-кошмаров — это, согласитесь, зрелище, ради которого стоит сходить в кино.
Изображение в превью:
