В романтической комедии «Материалистка» герои не просто строят отношения — они считают, анализируют, раскладывают чувства по полочкам, как переменные в уравнении. Математика здесь — не просто элемент сюжета, а метафора самой любви: точной, логичной и в то же время абсолютно иррациональной. На первый взгляд, это может показаться неожиданным выбором для жанра, привыкшего к банальным признаниям под дождем. Но у Селин Сон на это свой расчет — в прямом и переносном смысле.
После феноменального успеха «Прошлых жизней» (фильма, что оставил влажные глаза и тяжелые сердца у зрителей по всему миру), ожидания от новой работы Селин были заоблачными. Смогла ли она повторить магию первого хита? Безусловно — но на этот раз по-другому: с юмором, дерзостью и даже легкой самоиронией.
Трио главных актеров играет слаженно и ярко: Дакота Джонсон, Крис Эванс и, конечно, Педро Паскаль — тот самый «настоящий мужчина» современного Голливуда, который снова доказывает, что может быть одновременно и харизматичным, и ранимым. И хотя формат нового фильма более легкий и комедийный, чем драматический дебют Сон, эмоциональная сила никуда не делась. Она просто обрела другую форму.
Дакота Джонсон как сваха в Нью-Йорке
В фильме приятно то, что внешность главных героев — не просто приятное визуальное дополнение, а сюжетный элемент. Главная героиня Люси вызывает внимание прохожих, но не теряется в этих взглядах — наоборот, ловит их и превращает в работу. Она — сваха, то есть буквально зарабатывает на любви. Бывшая актриса, женщина с магнетизмом, который чувствуется даже через экран, Люси — та самая, к кому обращаются в сложный момент перед свадьбой. В одном из первых эпизодов фильма она присутствует на церемонии пары, которую сама же и свела, и мгновенно включается в спасение ситуации, когда у невесты случается нервный срыв. И вот она уже не просто сваха — а почти семейный терапевт, психолог, спасительница свадебного дня.
Что же у нее самой? Конечно же, по законам жанра, всё непросто.
На той самой свадьбе Люси знакомится с Гарри — шафером, мужчиной с безупречным стилем и обаянием на «десять из десяти». Их диалог — искры, взгляды — химия почти лабораторной чистоты. Но романтическая комедия не была бы таковой, если бы на горизонте не появился бывший — Джон, в исполнении Криса Эванса, словно сошедший с глянцевой обложки. Он оказывается не просто гостем, а организатором мероприятия. Классика жанра: любовный треугольник, который начинается с коктейлей, продолжает сомнениями и внезапными поцелуями, и перерастает во внутреннюю драму каждого участника.
Что важно: Джон здесь не стереотипный красавчик-манипулятор. Он — настоящий, сложный, в чем-то даже уязвимый. Эванс мастерски показывает, как внешне уверенный человек может сомневаться, теряться, бороться с самим собой. Этот нюанс делает треугольник не просто игрой симпатий, а настоящей эмоциональной дуэлью.
Параллельно развивается еще одна линия — клиентка Люси по имени Софи. Она уже на грани отказа от поисков любви, и когда очередное свидание заканчивается катастрофой, все рушится сразу: личное, профессиональное и, как кажется, даже моральное. Этот сюжет добавляет слоистости фильму, показывая, что любовь — не только про страсть, но и про разочарования, неловкость и смелость идти дальше.
Возвращение великой романтической комедии
История Софи, поначалу кажущаяся второстепенной, со временем становится полноценной драматической осью фильма. Это не просто юмористическая вставка — это зеркало, в котором отражаются главные темы картины: неудачи, поиск, вторые шансы. Именно такие «вспомогательные» сюжетные линии превращают «Материалистку» из обычной жанровой ленты в многослойный фильм с нервом и характером. Селин Сон уверенно балансирует на грани между легкостью и глубиной, не скатываясь в сентиментальность, но и не убегая от настоящих эмоций.
Отдельно стоит отметить визуальный стиль. Камера здесь не просто фиксирует происходящее — она дышит, флиртует, танцует вместе с персонажами. Операторская работа соблазнительна, почти эротична — не в откровенном смысле, а в том, как длительный взгляд, задерживается, передает атмосферу. Нью-Йорк в кадре — не банальные виды Бруклина или Центрального парка, а уютные интерьеры, скрытые кафе, мосты между личным и общим. Всё будто нащупывает баланс между романтикой и реальностью.
На фоне этого визуального очарования актерская игра только усиливает впечатление. Дакота Джонсон в роли Люси — возможно, лучшая ее работа за последние годы. Она легко переключается между остроумием, растерянностью и искренней привязанностью. Ее героиня живет не по клише — она сомневается, ошибается, переживает, но никогда не теряет достоинства. Это важный нюанс: фильм не делает ее жертвой, как это часто бывает в комедиях про «разбитые сердца».
Крис Эванс, избавившись от образа супергероя, здесь — человек, уставший от фальши, но всё еще надеющийся. Его Джон — сложный, немного упрямый, но теплый. Пожалуй, одна из самых человечных ролей в его карьере со времен «Достать ножи».
И, разумеется, Педро Паскаль. На первый взгляд, его персонаж Гарри — просто обаятельный герой-любовник. Но чем дальше, тем больше в нем появляется неожиданных слоев. Его герой — не просто «идеальный мужчина», а человек с сомнениями, страхами, своими тенями. Паскаль, как всегда, играет тонко, не бросаясь в глаза, но попадая прямо в сердце.
Если искать слабые стороны фильма — пожалуй, единственное, что можно поставить в упрек, это немного затянутый финал. Есть ощущение, что фильм несколько раз подводит к кульминации, но каждый раз чуть-чуть отступает, давая еще один виток, еще одну сцену. Однако это ощущение быстро забывается, когда приходит последняя сцена — искренняя, красивая, точная.
Итог
В эпоху, когда экраны заполонили блокбастеры, насилие и спецэффекты, «Материалистка» кажется чем-то почти радикальным: фильмом для взрослых, но не потому что он откровенный, а потому что он — зрелый. В нем есть место для иронии и боли, для одиночества и попыток выстроить связь. Он не говорит: «всё будет хорошо» — он скорее шепчет: «давай попробуем снова».
Селин Сон не просто сделала еще один ромком. Она взяла форму, которую многие считали устаревшей, и вдохнула в неё новую жизнь. Да, здесь есть и забавные сцены, и любовные письма, и неловкие свидания. Но вместе с этим — много нюансов, интеллекта, и, главное, живого чувства.
В итоге «Материалистка» — это не просто фильм про любовь. Это фильм про то, как сложно быть открытым, как легко всё испортить, и как, несмотря ни на что, мы всё равно продолжаем искать. А значит — надежда всё ещё жива.
Изображение в превью:
